Joan Mitchell: I carry my landscapes around with me

I carry my landscapes around with me focuses on American abstract artist Joan Mitchell’s large-scale multipanel works from the 1960s through the 1990s. Mitchell’s exploration of the possibilities afforded by combining two to five large canvases allowed her to simultaneously create continuity and rupture, while opening up a panoramic expanse referencing landscapes or the memory of landscapes. Mitchell established a singular approach to abstraction over the course of her career. Her inventive reinterpretation of the traditional figure-ground relationship and synesthetic use of color set her apart from her peers, resulting in intuitively constructed and emotionally charged compositions that alternately evoke individuals, observations, places, and points in time. Art critic John Yau lauded her paintings as “one of the towering achievements of the postwar period.” Published on the occasion of the eponymous exhibition at David Zwirner New York in 2019, this book offers a unique opportunity to explore the range of scale and formal experimentation of this innovative area of Mitchell’s extensive body of work. It not only features reproductions of each painting in this selection as a whole, but also numerous details that allow an intimate understanding of the surface texture and brushwork. In the complementing essays, Suzanne Hudson examines boundaries, borders, and edges in Mitchell’s multipanel paintings, beginning with her first work of this kind, The Bridge (1956), considering them as both physical and conceptual objects; Robert Slifkin discusses the dynamics of repetition and energy in the artist’s paintings, in relation to works by Monet and Willem de Kooning, among others. I carry my landscapes around with me посвящена крупноформатным многопанельным работам американской абстрактной художницы Джоан Митчелл, созданным с 1960-х по 1990-е годы.Исследуя возможности сочетания от двух до пяти больших холстов, Митчелл умела одновременно создавать ощущение непрерывности и разрыва, открывая панорамное пространство, отсылающее к пейзажам или их воспоминаниям.На протяжении своей карьеры она выработала уникальный подход к абстракции. Её изобретательная интерпретация традиционного соотношения фигуры и фона и синестетическое использование цвета выделили её среди современников. Интуитивно построенные и эмоционально насыщенные композиции Митчелл способны вызывать ассоциации с людьми, впечатлениями, местами и моментами времени. Художественный критик Джон Яу называл её живопись «одним из величайших достижений послевоенного периода».Книга, выпущенная к одноимённой выставке в галерее David Zwirner в Нью-Йорке в 2019 году, даёт уникальную возможность исследовать масштаб и формальные эксперименты в этой новаторской области творчества Митчелл. Издание включает репродукции каждой картины целиком, а также многочисленные фрагменты, позволяющие вблизи рассмотреть фактуру поверхности и мазки кисти. В сопроводительных эссе Сюзанн Хадсон анализирует границы, края и стыки в многопанельных произведениях художницы, начиная с её первой подобной работы The Bridge (1956), рассматривая их как физические и концептуальные объекты; Роберт Слиффкин исследует динамику повторения и энергии в её живописи, сопоставляя её с произведениями Моне, Виллема де Кунинга и других мастеров.