Adolf Loos

Adolf Loos (1870–1933) was a flamboyant character whose presence in the cultural hotbed of early 1900s Vienna galvanized the country’s architectural landscape. An early, impassioned advocate of modernism, he all-out rejected the grand Secessionist aesthetic prevalent at the time, as well as any hallmarks of the European fin de siecle. Instead, in lectures and essays, such as the milestone Ornament and Crime of 1908, Loos articulated his “passion for smooth and precious surfaces.” He advocated that architectural ornamentation was, by its nature, ephemeral?locked into current trends and styles, and therefore quickly dated. Loos, himself a Classicist at heart, argued instead for simple, timeless designs with time-honored aesthetic and structural qualities. In this essential introduction, we explore Loos’s writings, projects, and legacy, from his key concept of “spatial plan” architecture to his rejection of decorative fripperies in favor of opulent, fine-quality materials and crisp lines. Featured projects include Vienna’s Cafe Museum (1899), the fashion store Knize (1913), and the controversial Loos House (1912), which Emperor Franz Joseph I would refuse to travel past, bristling with rage at its insolently minimalist aesthetic. Адольф Лоос (1870–1933) был яркой и эксцентричной фигурой, чьё присутствие в культурной среде Вены начала ХХ века оказало мощное влияние на архитектурный облик страны. Ранний и страстный сторонник модернизма, он решительно отвергал пышную эстетику Сецессиона, господствовавшую в то время, а также любые черты европейского fin de siecle.Вместо этого в своих лекциях и эссе, таких как знаковая работа «Орнамент и преступление» (1908), Лоос сформулировал свою «страсть к гладким и благородным поверхностям». Он утверждал, что архитектурный орнамент по своей природе эфемерен — он привязан к текущим тенденциям и стилям и потому быстро устаревает. Сам Лоос, будучи в душе классицистом, выступал за простые, вне времени существующие формы с проверенными эстетическими и конструктивными качествами.В этом фундаментальном введении рассматриваются тексты, проекты и наследие Лооса — от его ключевой концепции «пространственного плана» до отказа от декоративных излишеств в пользу роскошных, высококачественных материалов и чётких линий. Среди представленных проектов — венское Cafe Museum (1899), модный магазин Knize (1913) и вызвавший споры Дом Лооса (1912), мимо которого император Франц Иосиф I отказывался проезжать, возмущённый его дерзко минималистичной эстетикой.