Simaudio Moon Voice 22 White

Цвет корпуса - Белый Simaudio Moon Voice 22

Компания Simaudio была основана более 40 лет назад как производитель электроники. Сегодня канадская компания, в которой работает более 60 человек на своем предприятии в Бушервилле, Квебек, наиболее известна производством предусилителей, усилителей мощности, интегральных усилителей и фонокорректоров, продаваемых по всему миру под торговой маркой Moon. Ранее в этом месяце компания удивила всех, объявив, что выйдет на рынок громкоговорителей — смелый шаг, потому что это крепкий орешек даже для известного бренда, поскольку во всем мире уже так много производителей громкоговорителей. Но для переезда есть законная причина — сотрудники Simaudio считали, что компания простовойти в сегмент с динамиком, чтобы сочетаться с продуктом, который они называют ACE, который был представлен около пяти лет назад и в настоящее время продается по цене 4200 долларов (все цены указаны в долларах США).

ACE — это аббревиатура от слова «полный опыт », призванная отразить богатый набор функций продукта — это интегрированный усилитель мощностью 50 Вт на канал (при сопротивлении 8 Ом) с ЦАП, потоковой платформой MiND 2 от Moon, фонокорректором с подвижным магнитом, усилителем для наушников и обилие цифровых и аналоговых входов и выходов. ACE довольно совершенен в том, что касается hi-fi электроники, и, как компания-производитель электроники, люди из Simaudio думали, что это настолько совершенный продукт, насколько им нужно было сделать. Но они узнали, что клиенты не рассматривали ACE как полноценную систему, потому что им все еще нужно было покупать динамики — вдобавок у других компаний. Итак, чтобы сделать что-то большееВ завершение Simaudio представила полочный громкоговоритель Moon Voice 22 по цене 3000 долларов за пару. Мы можем предположить, что пара Voice 22 действительно хорошо работает с ACE, но подходят ли динамики для системы без ACE с другим усилителем? Поскольку у меня нет ACE, это то, что исследует этот обзор.

Описание

Что касается полочных колонок, некоторые аспекты дизайна Voice 22 типичны. Например, шкаф из МДФ имеет размеры около 14″В × 8″Ш × 11,5″Г и имеет толщину стенок около 1″. Спереди расположены 1,1-дюймовый твитер с мягким куполом и 6-дюймовый среднечастотный динамик с полипропиленовым диффузором с минеральным наполнением и литой алюминиевой корзиной. Драйверы специально созданы для Voice 22, но их размеры и сам корпус не сильно отличаются от множества других двухполосных полочных колонок, представленных на рынке прямо сейчас. Для защиты водителя в комплект поставки входит решетка с магнитным креплением, но без нее динамик звучит лучше — как это обычно и бывает. И, как почти во всех сегодняшних двухполосных книжных полках, Voice 22 портирован, поэтому сзади, в верхней части, вы найдете расширяющийся басовый порт. Под портом находятся качественные переплетные стойки,

Выбор цвета: черный или белый (оба глянцевые) также распространены, хотя я должен отметить, что качество черной отделки моих образцов для обзора было превосходным, без недостатков, текстуры «апельсиновой корки» или других проблем. Я также видел белую пару, когда недавно посетил фабрику, и качество их отделки тоже выглядело превосходно. Но даже в этом случае они цвета садового разнообразия. Кроме того, номинальная чувствительность динамика 89 дБ (2,83 В/м) и номинальное сопротивление 6 Ом никого не удивляют, а низкочастотное расширение 55 Гц (-6 дБ) также не вызывает охов и ахов.

Если бы в Voice 22 не было ничего, кроме этого, он, возможно, был бы обречен быть просто еще одной двухполосной полочной колонкой , которых, возможно, в мире уже слишком много. Но у 22 есть некоторые отличительные особенности, которые выделяют его. Например, волновод, окружающий твитер, вырезается снизу, так что купол твитера находится как можно ближе к диффузору СЧ-НЧ-динамика. Волновод также отодвигает купол твитера от передней панели, что позволяет совместить «акустические центры» драйверов. Говорят, что эти вещи улучшают согласованность между драйверами при запуске звуковых волн.

Тем не менее, реальными преимуществами волновода твитера являются акустическое усиление, которое он обеспечивает, поэтому для достижения определенного уровня звукового давления требуется немного меньшая мощность усилителя, а также управление направленностью, которое он предлагает, чтобы обеспечить более плавное слияние со среднечастотным и низкочастотным динамиками. в точке пересечения. Низкая частота кроссовера 1500 Гц является еще одним важным моментом, который также влияет на контроль направленности. Двусторонние кроссоверы, подобные этому, обычно реализуются между 1800 и 2500 Гц, а иногда и выше.

Когда я говорил о Voice 22 с Домиником Пупартом, менеджером по продукции Simaudio и руководителем группы этого проекта, мне сказали, что более низкая, чем обычно, точка кроссовера в сочетании сформа волновода была выбрана таким образом, чтобы дисперсионные характеристики твитера идеально соответствовали дисперсии среднечастотного и низкочастотного динамиков на частоте кроссовера и вблизи нее. Если бы частота кроссовера была немного выше, смешивание драйверов было бы нарушено. С Voice 22 результат получается широким и равномерным, поэтому независимо от того, слушаете ли вы один динамик или пару, зона наилучшего восприятия — то есть область прослушивания, в которой ощущается наилучший звук — должна быть довольно широкой. Но Пупарт сказал мне, что более низкая частота кроссовера также улучшила четкость средних частот по сравнению с более высокими точками кроссовера, которые пробовала команда, так что это была еще одна причина, по которой они остановились на 1500 Гц.

Но когда дело доходит до дизайна громкоговорителей, практически у каждого плюса есть минус. Таким образом, низкая частота кроссовера улучшает дисперсионные характеристики комбинации драйверов, но увеличение воспроизведения твитером низких частот нагружает его, что может привести к увеличению искажений. Пупар сказал мне, что команда приняла это во внимание, но они считают, что конструкция твитера в Voice 22 достаточно надежна, чтобы выдерживать такую низкую частоту кроссовера. Тем не менее, я исследовал влияние частоты кроссовера 1500 Гц, о чем я расскажу позже в разделе прослушивания. Кроме того, наши измерения динамика, ссылки на которые приведены в верхней части обзора, также помогают рассказать эту историю, поскольку мы измеряем искажения, поэтому обязательно ознакомьтесь с ними.

Еще одна функция Voice 22 — это то, что Simaudio называет Curved Groove Damping (CGD), которое применяется к внутренней стороне левой и правой стенок кабинета. Это новшество — то, чем Пупар очень гордился, когда я с ним разговаривал. Одна из причин его гордости заключается в том, что технология CGD предназначена для улучшения характеристик колонок за счет снижения резонанса корпуса и стен в большей степени, чем это достигается с помощью одних только распорок, хотя Voice 22 также имеет распорки. Другая причина заключается в том, что CGD достаточно уникален, чтобы его можно было запатентовать, и Simaudio подала заявку на его получение.

CGD включает в себя фрезерование непрерывно изогнутой канавки шириной почти полдюйма, которая змеится по стенке корпуса. Затем канавка заполняется резиновым компаундом, который помогает уменьшить резонансы. Но это еще не все — постоянно меняющиеся расстояния от краев паза до краев стенки корпуса также уменьшают резонансы.

Две другие детали носят косметический характер, но все равно приятно иметь их. Одним из них является узкая металлическая деталь серебристого цвета, которая окружает оба динамика, чтобы подчеркнуть рисунок замочной скважины, созданный их непосредственной близостью. Другой — Hover Base, я удивлен, что никогда раньше не видел, потому что это умная идея. Это подбаза высотой почти дюйм, но немного менее широкая и глубокая, чем сам громкоговоритель. Он защелкивается в предназначенном для него месте на дне шкафа. Когда он включен, Hover Bass приподнимает динамик над поверхностью, на которой он стоит. Поскольку Hover Base черного цвета, немного меньше основания корпуса и имеет боковые стороны, сильно закругленные к низу, из-за этого динамик может выглядеть так, как будто он парит в воздухе. Более того, Hover Base имеет Poron (микропористая уретановая пена), встроенный в его нижнюю часть. Poron защищает поверхность, на которой сидит динамик, и снижает вероятность его перемещения. Порон мог бы также обеспечить некоторый контроль резонанса, но Пупар не указывал мне на это преимущество, когда я разговаривал с ним, так что я действительно не знаю.

Если вы хотите разместить Voice 22 на подставке, как я сделал со своей парой для обзора, вы можете сделать это с базой Hover Base или без нее. Я оставил Hover Base на каждой колонке, когда поставил их на 24-дюймовые стойки Monoprice Monolith и 24-дюймовые стойки BBC (ныне несуществующая канадская компания, а не британская вещательная компания) в двух системах, которые я использовал для прослушивания. Но за 400 долларов вы также можете купить пару 24-дюймовых подставок, изготовленных на заказ для Simaudio Voice 22 уважаемым производителем подставок Target. Верхняя пластина подставки имеет точную форму Hover Base, поэтому она помещается в область под корпусом, которая была отведена для Hover Base, что придает динамику и подставке более цельный вид при прикреплении — что еще одно преимущество. идея дизайна.

Есть еще одна примечательная деталь — на Voice 22 распространяется десятилетняя гарантия при регистрации, как и на электронику компании. Для динамиков и электроники это как минимум в два раза больше, чем предлагают большинство компаний.

Звук

Сначала я использовал стойки Monoprice, чтобы установить Voice 22 в своей гостиной, которая имеет размеры около 19 футов в длину и 15 футов в ширину, с потолком высотой 8 футов. В этой комнате я просматриваю компоненты для своей колонки «Система один». Динамики находились примерно в 8 футах друг от друга и в 12 футах от дивана, на котором я слушал большую часть времени. Задняя часть шкафов находилась примерно в 2 футах от стены позади них. Для питания 22s через акустические кабели QED XT25 использовался интегрированный усилитель Kinki Studio EX-M1+ .. Источником винила был мой проигрыватель Pro-Ject Audio Systems X1 с предусилителем iFi Audio Zen Phono. Цифровое воспроизведение осуществлялось через ЦАП Denafrips Ares II со стримером Chromecast Audio, подключенным к одному из его входов TosLink. Аналоговые кабели линейного уровня от фонокорректора и ЦАП к EX-M1+ были получены от новой дочерней компании XLO под названием XLO DNA.

Как только я начал воспроизводить музыку, я мог сказать, что Voice 22 не был таким чувствительным, как заявлено компанией, в 89 дБ, по крайней мере, безэховым (в спецификации Simaudio не указаны безэховые условия или условия в помещении), потому что мне пришлось включить громкость немного выше по сравнению с другими динамиками, которые я знаю и измерил, чтобы иметь чувствительность примерно 89 дБ. Вместо этого безэховая чувствительность оказалась такой же, как и у большинства двухполосных моделей, которые я рассматривал, — около 86 дБ — но именно здесь измерения могут рассказать наиболее точную историю. Тем не менее, не потребовалось много энергии, чтобы заставить Voice 22 играть достаточно громко в этой комнате среднего размера.

Иногда я включал Voice 22 довольно громко, просто чтобы убедиться, что они смогут заполнить такое пространство — и они смогли. Но даже на гораздо более низких уровнях громкости я слышал устойчивость басов 22-х, что придавало музыке некоторый вес. Судя по слуху, я чувствовал, что они легко достигают 50 Гц или чуть ниже — удобно, потому что многие напольные колонки звучат слишком легко в басах в моей комнате.

Также присутствовала гладкость средних частот, которую так и манило слушать в течение длительного времени, а также присутствие в той же области, что и богато записанный вокал, например, пение Брюса Кокберна в его «The Charity of Night» (16 бит/44,1 кГц) . FLAC, True North Records/Tidal), из динамиков реально "хлопает". Эта «попсовость» в средней полосе также проявлялась на других треках с преобладанием вокала, мужских и женских, указывая мне на то, что в динамиках может быть больше энергии, чем то, что считается строго нейтральным. Но это было не то, на что я мог пожаловаться — вокал звучал хорошо, как на самом деле.хорошо, а также естественно. Высокие частоты звучали неизменно шелковисто, но в отличие от средних частот, которые казались немного усиленными, самые верхние частоты не звучали приподнятыми или утопленными — другими словами, звучали нейтрально.

Я также проверил Voice 22 в этой настройке, чтобы увидеть, будут ли искажения в среднем диапазоне из-за низкой точки кроссовера, поэтому я поднял некоторые записи вокала на более высокие уровни прослушивания, где легко услышать, есть ли какие-либо искажения. Я перейду к сути и скажу вам, что средние частоты никогда не звучали искаженно. Вместо этого средние частоты звучали поразительно чисто со всей музыкой, которую я играл через динамики Moon. Но мне все равно было интересно посмотреть, что покажут измерения.

Как я уже говорил, 22-е, казалось, распространялись ниже 50 Гц по басу, что давало конкретизированный звук, который был немного более удовлетворительным, чем у многих двухполосных книжных полок в моей гостиной. Но было бы небрежно с моей стороны, если бы я не упомянул, что предоставленный ими бас не могсоответствуют тому, что новые PSB Synchrony B600 воспроизводили в той же комнате — они могут воспроизводить басы значительно ниже 40 Гц, что немного глубже. Тем не менее, B600, который продается по цене 2500 долларов за пару, в этом отношении является чем-то вроде аномалии, потому что его глубина баса превосходит почти все двухполосные динамики аналогичного размера. В результате я не могу возражать против 22-х в этой конфигурации — у них глубина баса выше среднего для полочных колонок такого размера. Кроме того, мне понравилось дополнительное присутствие 22-х на средних частотах по сравнению с обычным нейтралитетом B600 — мне нравилось слышать этот вокал. Но высокочастотные презентации двух спикеров были сопоставимы — в основном ничья.

После нескольких недель в гостиной я переместил 22-е в свою главную комнату для прослушивания, которая больше — потолок снова 8 футов в высоту, но основное пространство для прослушивания имеет ширину около 16 футов и длину 18 футов. Кроме того, пространство для прослушивания за моим основным креслом для прослушивания открывается в другое пространство размером 16 на 18 футов, которое я использую для хранения. Динамики располагались на трибунах BBC, примерно в 9 футах друг от друга и в 9 футах от кресла для прослушивания, таким образом образуя равносторонний треугольник. Тыльные стороны динамиков находились примерно в 7 футах от стены позади них и в 5 футах от стен рядом с ними. Такая установка ставит маленькие колонки в крайне невыгодное положение, потому что они не могут извлечь выгоду из усиления помещения из-за значительного расстояния между колонками и стеной, но это позволяет мне слышать больше динамиков, а не комнату.

Для питания 22-х через акустические кабели QED Supremus использовался инженерный образец усилителя мощности Purifi Audio Eigentakt, о котором я писал в сентябре 2020 года . Усилителем управлял предусилитель-ЦАП Anthem STR (коррекция комнаты ARC отключена), который питался потоковыми и сохраненными на SSD цифровыми музыкальными файлами с ноутбука Asus Zenbook UX303U через USB-соединение. Другие кабели и аксессуары были получены от Crystal Cable и Shunyata Research, как указано в списке оборудования в конце этого обзора.

Когда 22-е добрались до главной комнаты, я заканчивал книгу Кена Каллайта « Создание слухов»., что дало мне новую оценку шедевру Fleetwood Mac 1977 года на Warner Bros. Records. Не случайно первое, что я сделал после того, как колонки были настроены, — это стриминг этого альбома с Tidal, который сервис доставил в формате 24/96 MQA. Я пропустил вступительный трек «Second Hand News» и послушал «Dreams», потому что хотел услышать, как 22-е справятся с глубокими басами ударных Мика Флитвуда и бас-гитары Джона Макви. Для небольших динамиков они очень хорошо воспроизводили низкие частоты, давая мне ощущение, что я слышу четкую выходную мощность примерно до 40 Гц, даже несмотря на то, что динамики были далеко от стен. Но мало того, что басы были глубокими для таких маленьких динамиков, контроль на низких частотах также был выдающимся — звуки ударных были напористыми, в то время как бас-гитара была хорошо определена в миксе. Мне также понравилось, как ангельский ведущий вокал Стиви Никс был поставлен — мягко, чисто и ясно. Ее голос не слишком прямолинеен в этой песне — я всегда думал, что они могли бы придать ему больше громкости в миксе, — но 22-е позволяют мне слышать его очень четко.

Когда я позволил остальным трекам проиграть, они открыли немного больше о звучании 22-х, как хороших, так и плохих. Сначала плохое — отсутствовала нижняя октава звукового диапазона ( т . е . от 20 до 40 Гц). И самые «крутые» песни альбома «Don't Stop» и «Go Your Own Way» не звучали так громко и легко, как при воспроизведении через более крупные трехполосные (или более) напольные колонки. которые просто имеют больше места для водителя и могут перемещать больше воздуха. Обе критические замечания являются нормой для двухполосных полочных колонок.

Хорошего от 22-х было предостаточно. Всякий раз, когда я сосредотачивался на барабанах Флитвуда и бас-гитаре Джона Макви, качество воспроизведения баса 22-х было очевидным благодаря напористости ударных и детализированному, многослойному звуку бас-гитары. Как и в случае, когда колонки стояли в моей гостиной, высокие частоты 22-х не были ни слишком заметными, ни слишком глухими, благодаря чему удары тарелок Флитвуда, которые часто встречаются на этом альбоме, звучали в моих ушах на нужном уровне громкости по сравнению с частоты ниже. Но что меня постоянно привлекало, так это средние частоты, в основном из-за того, как легко они позволяли мне слышать вокал Никс, Кристин МакВи и Линдси Бэкингем. То же самое и со сложными гитарными звуками Бэкингема — их было очень легко услышать.

Я также сыграл «Pacing the Cage» Брюса Кокберна из « The Charity of Night » и остался впечатлен четким воспроизведением певческого голоса Кокберна — полным и естественным звучанием , не становясь грудным или раздутым, как я испытал с некоторыми колонками, большой и маленький. Мне также понравился контролируемый звук баса Роба Вассермана, который было так же легко выделить из микса, как Макви в Rumors .

Теперь о том, о чем я еще не говорил: о прозрачности , которую коллега-рецензент Диего Эстан часто упоминает в своих обзорах динамиков, потому что это важно. В его SoundStage! В обзоре громкоговорителей Monitor Audio Bronze 100 Диего определил это как «ощущение, что голоса и инструменты воспроизводятся реалистично, без корпусов динамиков». По определению Диего, Voice 22 заслужили высокие оценки — вокал Кокберна, бас Вассермана и другие инструменты, из которых состоит «Pacing the Cage», свободно вылетали из корпуса.

Высокий уровень прозрачности также позволил мне услышать пространство звуковой сцены на этой записи, а также присущую ей сильную специфичность образа — голос Кокберна был твердо установлен впереди и в центре сцены, а его гитара и другие инструменты были точно расположены вокруг него. . Когда я играл «Birds» и другие треки из великолепно записанного « Nameless » Доминика Фис-Эме (16/44.1 WAV, Ensoul Records), было то же самое — идеальное расположение вокала, бэк-вокала и аккомпанирующих инструментов. У 22-х не было проблем с проецированием звука в мою комнату для прослушивания, и при этом они не привлекали к себе излишнего внимания. Это то, что должны делать хорошо звучащие динамики.

Вывод

Стоит повторить, что рынок громкоговорителей в наши дни является трудным, даже для такого признанного производителя, как Simaudio. Но я думаю, что у Moon Voice 22 есть хорошие шансы на успех, потому что у компании есть пара тузов в рукаве, которые должны ей помочь.

Один туз - это ТУЗ. Хотя я не использовал 22 с этим усилителем, цель дизайна заключалась в том, чтобы предложить пару динамиков в дополнение к нему — и наличие готового рынка нынешних и будущих владельцев ACE должно гарантировать некоторый успех для Voice 22.

Второй козырь — это сам продукт. Если бы команда Сима создала еще одну двустороннюю игру, в значительной степени идентичную множеству других двусторонних игр, она бы затерялась в толпе. Но компания добавила умные дизайнерские идеи, которые я описал, чтобы выделить его. Неудивительно, что Voice 22 может предложить что-то особенное с точки зрения звука, вероятно, из-за этих уникальных технических идей. То, как его средние частоты так легко и ясно выходят на первый план, является наиболее очевидной вещью. Но дело не только в этом. Voice 22 превосходно показали себя в двух совершенно разных комнатах, обеспечив похвально глубокие, плотные и пробивные басы; шелковистые и чистые максимумы; высокая прозрачность; и, да, характер среднего диапазона, который нельзя пропустить. В результате 22-е было не только легко слушать, но и интересно .слушать, потому что они давали звук, который достаточно отличался от всех других двусторонних конструкций книжных полок, которые были в моих пространствах для прослушивания и за их пределами — и мне это нравилось. Подводя итог, Moon's Voice 22 буквально является динамиком с собственным голосом. Если вам нравится то, что я описал, послушайте пару Voice 22 — независимо от того, являетесь ли вы владельцем ACE или нет.