Lichtenstein

American painter Roy Lichtenstein (1923–1997) pioneered a new epoch in American art, bursting onto a scene dominated by Abstract Expressionism in late 1950s New York and defining a new art vocabulary for a new era.With his groundbreaking use of industrial production techniques and trivial, quotidian imagery such as cartoons, comic strips, and advertising, Lichtenstein joined contemporaries such as Andy Warhol and James Rosenquist to reflect and satirize American mass media and consumer culture. Works such as Look, Mickey! (1961), Drowning Girl (1963), and Whaam! (1963) deployed mass production techniques, particularly Ben-Day dots printing, to create a blow-up effect and pixelated “dot” style, with which Lichtenstein has become synonymous.This book provides an essential overview of Lichtenstein’s career, tracing his earliest Pop statements through to later “brushstroke” retorts to Abstract Expressionism and reinterpretations of modern masterpieces. We look at his leading position in midcentury modernism, and the ways in which his works both critique and chronicle 20th-century America. Американський художник Рой Ліхтенштейн (1923-1997) відкрив нову епоху в американському мистецтві, увірнувшись на сцену, де наприкінці 1950-х років у Нью-Йорку домінував абстрактний експресіонізм, і визначивши новий художній словник для нової ери. Завдяки своєму новаторському використанню промислових виробничих технік і тривіальних, повсякденних образів, як-от мультфільми, комікси та реклама, Ліхтенштейн приєднався до сучасників, як-от Генрі Ворхол і Джеймс Розенквіст, щоб відбивати та сатирично осмислити американські масмедіа та культуру споживання. Роботи, як-от «Догляди, Мікі!» (1961), «Весела дівчина» (1963) і «Вааам!» (1963), використовували методи масового виробництва, зокрема друк точками Бена Дея, щоб створити ефект збільшення й пікселізований «точковий» стиль, з яким ім'я Ліхтенштейна стало синонімом. Ця книга надає необхідний огляд кар'єри Ліхтенштейна, простежуючи його ранні попарт заяви та до пізніших «мазкових» відповідей абстрактному експресіонізму та переосмислень сучасних шедеврів. Ми досліджуємо його провідну позицію в модернізмі середини століття, а також те, як його роботи одночасно критикують і відбивають історію Америки XX століття.